“Hemos tenido la suerte de que se haya mantenido y se haya cuidado mucho una representación religiosa”

José Antonio Román Marcos | Maestro de canto y mestre en el Misteri d’Elx

José Antonio Román Marcos nació en Elche un 18 de enero del año 1953. Es licenciado en Psicología por la Universidad de Valencia y profesor de canto en el Conservatorio de la ciudad ilicitana. Este ilustre personaje es muy conocido por ser  Mestre de Capella del Misteri d’Elx, formación a la que pertenece desde 1980.

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Además, fue en los años 80 cuando interpretó en el Misteri su primer papel como Santo Tomás, papel que siguió realizando durante 20 años. No obstante, también ha participado en otros papeles del Misteri aportando su granito de arena.    Asimismo, destaca por la realización de cursos de interpretación y técnica vocal con Paul Schilhawski, Miguel Zanetti, Helmut Lips, Alfredo Kraus, Montserrat Caballé, Candelaria Fernández, Victoria de los Ángeles, Kamal Khan, Valentín Elcoro y Gerard Souzay, entre otros.Román ha interpretado los principales papeles de Bajo-Barítono en las óperas “Bastián y Bastiana” y “Don Giovanni” de Mozart, “La Serva Padrona” de Pergolesi, “Dido y Eneas” de Purcell, “Gianni Schichi” de Puccini, “El Retablo de Maese Pedro” de Falla, “Il Maestro di Música” de Cimarosa, “Tassarba” de Morera y “Der Schulmeister” de Telemann.

 

  • ¿Este año cumple su contrato con la capella del Misteri, si tiene la posibilidad va a continuar?

 

La última vez que me hicieron el contrato eran dos años y dos años prorrogables, no sé qué haré exactamente, porque me llega la edad de jubilación en el conservatorio, pero la verdad es que me da igual, aunque no suene bien, por una parte si sigo mi vocación es todo lo que trate con la voz, entonces nunca me aburro y siempre creo que un sonido se puede mejorar, entonces por esa parte si sigo algún año más bien, pero es que por otra parte sabéis que todo tiene su parte negativa y positiva, entonces claro tantos años, llega un momento en el que dices, bueno pues te gustaría cambiar, por qué no sé, yo te digo que es que las dos cosas me parecen bien, me gustaría contestarte pues esto sí o lo otro no, por una parte dejarlo sería como un cambio, yo siempre si en alguna cosa tengo suerte en esta vida es que siempre tengo trabajo, entonces ya te digo, me parece bien las dos cosas, también es verdad que como máximo , es un pensamiento que yo tengo, como maximo seria o irme en esa fecha o alargar esos dos años opcionales, pero también pienso que ya son tantos años, que creo que se podía dejar paso a otra persona que llevase las cosas a su manera y que siempre los cambios tienen su parte positiva, bueno estoy diciendo siempre  y eso tampoco es verdad, pues las cosas pueden ir mejor, quedarse igual o pueden ir peor, pero bueno en general no me preocupa en absoluto, te digo que las dos cosas me parecerían bien, y yo siempre valoro mucho hacer las cosas lo mejor que pueda esté donde esté y no sé, te contesto de esa manera, que bien.

 

  • ¿Me podría decir con sus palabras qué es el Misteri d’Elx?

 

Es un coro especial en el sentido de que el status de la gente es como muy diverso. […] Como sabrás se cuenta que es de entre el siglo XIII y el siglo XV, que fue los inicios, yo pienso que fue el siglo XIII, aunque la forma que tiene hoy en día se hizo en el XV. Entonces es una representación muy especial, es un precursor de la ópera, un precursor del teatro, tiene muchos aspectos el Misteri y la suerte que tenemos los ilicitanos, pues es que lo han sabido mantener hasta estas fechas, si no lo sabes se prohibió el teatro en las iglesias en el concilio de Trento, y entonces por una bula especial del Papa, esta representación siguió, pero estas representaciones se hacían en todo el Mediterráneo, como en Marsella, Roma, Valencia Barcelona, Tarragona y entonces ya te digo, hemos tenido la suerte de que se haya mantenido y se haya cuidado mucho de una representación religiosa.

 

  • ¿En los 10 años que lleva eligiendo voces para el misteri ha notado alguna mejoría en los niños?

 

Son 17 años ya, como mestre, eligiendo las voces, y desde el 93 también me dedicaba a cuidar las voces sobretodo del apostolado. Veras, con los niños pasa una cosa, que de vez en cuando, no sé, pueden ser cada tres cada cuatro años o cinco, te viene una voz que es excepcional, por el volumen, por la afinación, por la calidad, pero es uno de los aspectos difíciles de mi trabajo, porque hoy en día, puedo contar ejemplos, veo por ejemplo un niño que tiene una voz excepcional en el conservatorio y habló con la madre y dice, no, no que él tiene ya muchas cosas y no tiene tiempo ya de más, porque estudia inglés, estudia karate, hoy en día en ese aspecto es difícil, porque a veces hay voces que no les interesa y es así, a alguna gente que le guste mucho el misteri le puede resultar extraño, pero hay gente que no le interesa que el niño vaya al misteri, porque tiene otras prioridades. Entonces lo que hacemos es niños que tienen generalmente una voz afinada normal, cuidarlos mucho en el sentido de que tengan su técnica vocal, trabajamos toda la semana con ellos y luego el resultado es bueno en cuanto a afinación y musicalidad, sí que es verdad que a veces se echa de menos una voz más potente, pero también te añadiría que pasa con los mayores, los mayores hoy en día no hay las voces a lo mejor con la potencia que en otras épocas, pero también es verdad que se ha ganado en precisión de afinación y en precisión musical, porque yo que he conocido, cuando era niño la verdad es que no me acuerdo, porque también estuve un par de años en la escolanía, pero desde el año 80 me acuerdo de la gente que ya era mayor y tal, y si me acuerdo que eran voces muy buenas, pero podía cogerte y no sé, quien sepa un poco de música y sepa lo que le digo, pues le podían dar un tono y el coger otro más alto. Entonces resulta que si tú estás haciendo el ternari y de pronto uno de ellos se sube, pues los demás se quedan muy apurados, o sea era como todo un poco más precario en ese sentido,  la gente que venía decía que bonito, pero tenía verdaderamente cierta fama, no sé si es la palabra adecuada, pero que como que se cantaba con mucho sentimiento, pero que se cantaba mal, aquí la gente venía y decía sí, sí,  como mira, últimamente la señora, bueno ha muerto ahora, Monserrat Figueras que es la mujer de Jordi Saball, uno de los especialistas del mundo de música antigua, pues me decía “No, no, el Misteri está perfecto, no hay que tocarlo está perfecto” Y yo le contesté: “Sí pero aparte de todo hay que afinar, hay que hacer las cosas bien” y él respondió “sí, sí, eso sí”  entonces quiero decirte que tampoco hay que, tenemos que ser críticos los que somos de aquí de Elche que el Misteri salga cada vez mejor, si nos dejamos llevar por la gente que viene y tiene unas palabras amables y dice que bonito, no, entonces ya te digo en cuanto a los niños es siempre un problema, porque cuando mejor cantas es cuando cambia la voz, o sea tú ves que interpretan, que dices que bonito lo está haciendo, pues bueno ya está cerca de los 13 o 14 años, entonces ya cambia la voz y tiene que pasar, tenemos una estructura, que pasan la coro juvenil que es mixto y para luego si quieren pasar a la capella.

“La Unesco lo que ha hecho  es que el Misteri se conozca más desde fuera”

 

  • ¿Qué características vocales cree que debe tener un candidato para formar parte del coro del Misteri?

 

Pues, que tenga buena voz es muy importante como es lógico, pero también es verdad que está el carácter, las ganas de ir a los ensayos, yo creo que la casa de la Festa, el misteri, tiene estar abierto a todos los ilicitanos, entonces la manera de seleccionar, yo creo que sería esa, no hay tanta gente, ahora verdaderamente tenemos lo que son 50 en plantilla y luego unos 15 que llamamos oyentes, que pertenecen a la capella pero que no son titulares podríamos decir, y es una época muy buena en ese sentido, yo te contestaría eso, buena voz pero también es importante el carácter, las ganas, es que claro, también es difícil de calibrar cuando va a entrar una persona el carácter que tiene, pero bueno, ya te digo que a veces puede haber algún problema, pero en general es que tengan ganas de ir a ensayar. De todas maneras te diré que como es una cosa tan especial, lo que decía al principio, ahora ha cambiado mucho, cuando yo entre por ejemplo nada más se ensayaban dos meses al año, podían ir en junio para cantar en agosto, entonces era diferente y también el carácter, vamos a ver cómo explico yo esto, que podían haber discusiones, podían haber algunos aspectos como un poquito menos agradables que hoy en día no existen, no sé exactamente si te podría explicar porqué factores es, pero sí que habían unas discusiones como tonterías, unos divismos, divismos me refiero que si yo, hay anécdotas que por ejemplo decía, me acuerdo que me contaba Berenguer que hace poco que murió, que era mestre de capella, le decía uno, dice “No, no es que vosté me ha posat a mí el día 14 y 15 y jo tinc que eixir el 13” o sea tengo que salir el 13 y entonces le decía aquel “pero por qué” y decía “Sí, sí porque yo tengo que salir el 13” porque según él era el día importante que venían las autoridades y tenía que salir. Total, que deja las listas como esta y aquel señor ya no volvió, no volvió a cantar, porque se disgustó, y entonces esas cosas hoy en día no pasan, pero había una especie de divismos a nivel local, que claro era muy bonito cuando veías por la calle y decías “este es el San Juan, este el San Pedro, este es tal” hoy en día eso no existe, porque dices el san Juan lo hacen 5 personas, el san Pedro un par de ellas, porque el que hace el personaje de san Pedro tiene que ser sacerdote, entonces es más difícil. Pero ya te digo, las características son esas que te digo, una buena voz y predisposición a los ensayo y luego tampoco que no hayan divismos, porque tambien te puedo decir, os puedo decir, que algunas personas a mi pesar, pues se han ido porque les he dicho que era un cantor más, eso ha pasado así, o sea es un cantor más y ellos se creen que son especiales, y no, o sea te puede salir un solista, te puede salir un día de un personaje importante y al otro día salir en lo que llamamos nosotros, en lo que es la judiada, que es en el coro general y ya te digo, entonces claro esa es gente que no tiene carácter sencillo, de ser un cantor más, pues entonces la verdad es que un par de personas o tres se han ido, sabes, porque, entonces ya te digo se exige eso, pero también se exige cierta sencillez, y notar que están en un colectivo, es que la gente como sabéis cómo somos en general, que nos creemos que somos algo y en realidad somos un factor más o una pieza más del engranaje de toda la máquina, entonces eso a muchos niveles pasa, y claro allí siguen.

 

  • ¿Cómo le ha ayudado su licenciatura en psicología a la hora de tomar decisiones en su carrera profesional?

 

Pues, yo creo que, que ayuda mucho, o sea la parte musical es importante, pero lo que es la parte humana, que te puede ayudar hay la psicología, de todas maneras mi opinión es que no se trata de tener un título, se trata de tu forma de ser y lo que puedas a través de la experiencia de la vida, pues lo que puedas luego aplicar al conocer nueva gente y al estar en un colectivo muy especial como ese, me refiero que lo que tú dices, creo que es asi, el que me haya ayudado mucho, pero más que el título yo creo que es la experiencia vital, yo siempre he tenido trabajos que he estado con el público, me he movido bastante en mi vida y entonces eso es lo que te ayuda, la parte humana es muy importante, mirar a una persona y ver verdaderamente si hay sinceridad, también yo creo que más que el título es tu forma de ser, porque generalmente cuando ya tienes mucha experiencia vital pues tu miras a una persona y el 90%, no te digo siempre, porque te puede engañar alguien, pero no te engaña, quiero decirte, en ese aspecto psicológico o humano, en ese aspecto sí que es tan importante como la música, porque claro a veces hay que frenar como decía hace un momento a las personas que se creen que son alguien, sabes, y decirle “No, no, tu vienes a estar al servicio de la festa, al servicio del misteri, y para mí como cantor eres muy importante pero antes que tú está la festa, está la representación y también incluso antes que tú, está el conjunto de cantores”, sabes, entonces creo que sí que me ha ayudado ese aspecto, que yo puedo tener, que más que licenciado en psicología, pues por la experiencia y quizás por mi forma de ser, que yo en este aspecto de forma de ser, pienso que es un conglomerado, pues eso que sabéis de herencia genética y luego pues la educación que has tenido, y lo que sale de ahí pues en este aspecto a mí me ha servido para llevar el misteri, y si me permitís la palabra, con cierta paz, porque hay en otras épocas, como es una cosa que hay mucha gente que quiere estar allí, quieren no sé, permitirme la palabra, mangonear, entonces resulta que todo eso hay que frenarlo y claro para eso se necesita pues eso, tener un poco de idea general, para equilibrar los diversos aspectos que tiene un trabajo como este de mestre de capella, pero que no se trata de la música solo, se trata de todo lo demás, ten en cuenta que a lo mejor en un coro hay un presidente y el director del coro, pero es que aquí está el director del coro, luego a parte del director del coro, tiene cuatro ayudantes y aparte de eso, luego esta, en vez de tener un presidente, tienes un presidente y 25, no sé si son 25 exactos, y 25 miembros de la junta rectora que se llama, entonces para jugar con todo eso, llevar todo eso de una manera equilibrada, es, no sé qué palabra utilizar, porque complicado no, pero hay que tener mucha visión de futuro y visión del trabajo, porque si no en menos de nada, claro porque como son tanta gente, en menos de nada lo que le sienta bien a uno le puede sentar mal a otro, y bueno, es, es, el equilibrio eso es un  poquito delicado.

 

  • ¿Supongo que a lo largo de su trayectoria habrá tenido experiencias buenas y malas, me gustaría que nos contara una de las más especiales más emotivas que haya vivido como mestre de capella?

 

Pues eso sí que es difícil, porque generalmente yo, vamos a ver, cuando en una representación, me acuerdo una vez que resulta que como había, el 14 se hace el primer acto tradicional que es la vespra y la festa se hace el 15, bueno pues el día de la festa por la mañana hay una procesión, como ya cantamos en todas las procesiones, que forma también parte, esto es como los espectáculos antiguos que hay en diversas partes del mundo, o sea en realidad el misteri dura 24 horas, se hace el primer acto, se sigue participando la gente en una procesión alrededor de la iglesia, bueno en el casco antiguo de la ciudad, y luego se sigue con todo eso, la procesión, o sea el espectáculo dura 24 horas, porque luego a las seis de la tarde del día siguiente, es cuando es el segundo acto y la coronación, pero mientras también conlleva la procesión y de una cosa que se llama la Roa que toda la gente que quiera, del pueblo y de fuera pueden participar, entonces te decía esto porque un día, claro es que las cosas no son, si quieres contarlas bien no son cortitas, resulta que ese día le digo yo a los cantores, digo “Mira, como hemos vocalizado tanto cantando en la procesión, digo no, no movemos la voz antes del segundo acto” y entonces, total que dije eso, llegamos allí está, hay una parte muy, en la parte casi del final, en una obra que se llama “Els Templars”, y yo siempre digo que lleven mucho cuidado con esa pieza, porque se repiten cuatro veces, las estrofas y la música es parecida, y les digo que hay que tener mucha atención, porque si tú dices, repites una frase del tipo que sea, si yo repito una frase y yo ahora vuelvo a decir repito una frase, tengo que ponerle un énfasis diferente ¡Repito una frase! Repito una frase, hay que hacer unos matices para que eso funcione, total que eso siempre se lo digo en esa pieza que es muy delicada, entonces resulta que, qué bueno que estamos cantando eso y yo me quería morir, porque mira, uno mirando al techo, el otro que ya te digo con una falta de atención y una falta de respeto a la pieza que estábamos haciendo que yo creía que me daba un infarto, porque, es que yo hubiese parado y hubiese dicho, “sois imbéciles o que, estamos todo el año preparando esta pieza, preparando el Misteri para este momento, que es el culminante de todo el año y estáis ahí diciendo tonterías y sin ningún tipo de atención” entonces ya te digo, para mí fue muy desagradable aquello, no podía parar la función, aquello siguió la gente no se enteró, pero yo sí que me entere y los hubiese matado a todos ¿no? Entonces como te digo eso, que para mí es muy importante, tambien te digo que otros días cuando verdaderamente notas comunicación con el público y los cantores y que se crea un clima especial, que eso los que habéis hecho cualquier tipo de cosa, vamos a poner artística, lo sabéis, entonces pues eso, para mi soy muy feliz y luego también tengo, yo tengo verdaderamente problemas porque cuando la gente canta bien a mí me cae bien, o sea pero cuando cantan mal no puedo con ellos, sabes, entonces claro si cantas mal lo mejor que harías es no cantar ¿no? Lo que pasa es que si cantas mal y estás en un grupo de cantores, pues yo sinceramente eso lo llevo muy mal.

 

  • ¿Qué significó para usted que la Unesco reconociera de manera internacional el Patrimonio de la Humanidad del Misteri? ¿Cómo vivió aquel momento?

 

Para mí significó nada o muy poco. Os digo porqué: para los ilicitanos era Patrimonio de la Humanidad antes de decirlo la Unesco, una cosa que hemos cuidado muchísimo, que agradecemos tenerla, que hay que cuidarla cada vez más. Al ser Patrimonio de la Humanidad, la gente puede participar más de esta obra tan especial y tan bella. Para los ilicitanos no tendría que haber cambiado nada, es una obra que forma parte de nuestra vida, está ahí, que tenemos la suerte de tenerla y de cuidarla. La Unesco lo que ha hecho  es que el Misteri se conozca más desde fuera.

 

 

  • A lo largo de su carrera musical, ¿qué es lo que más le ha hecho crecer como profesional y como persona? ¿Con que se ha sentido más realizado en trabajar en óperas o como mestre de capella?

 

Yo creo que la vida tiene que ser abierta y no debe de haber secretos. Hay cosas en las que alomejor tienes que ser discreto a la hora de comentar, porque claro, depende del público que tengas delante. No es lo mismo tener una entrevista con una persona que te puedes abrir de diferentes maneras que cuando es un colectivo así donde hay gente que estáis interesados, otros están aburridos, hay gente que lo hace por la asignatura, y hay que contar con todo esto.

Con este preámbulo, lo que quiero decir que yo en general cuando estudiaba tenía ilusión en cantar ópera, pero lo que he hecho no es ni un 5% de lo que a mí me habría gustado. Lo que quiero decir es que la vida, como he dicho anteriormente, te lleva por diferentes caminos . Yo tengo amigos que teníamos la misma calidad vocal y los dos teníamos el mismo camino, y ahora  están en los mejores teatros del mundo…entonces yo no he podido hacer eso. Entonces en la ópera, la parte que a mí más me gusta,  no he conseguido ni mucho menos lo que a mí me hubiese gustado. Esa es la verdad.

Lo que yo quería no lo he conseguido totalmente. He tenido un inicio donde he disfrutado, he sido reconocido por gente que verdaderamente me interesaba su opinión porque era gente muy buena, entonces tengo ciertas satisfacciones. Pero no lo es lo que quería ni mucho menos, y eso lo tengo que tener claro.

Y luego el estar en contacto con la voz a través del Misteri y el conservatorio es una satisfacción. Cuando el sonido es especial, a mí me llega, me produce estados muy buenos de satisfacción y estar contento , pero  satisfacción hubiera sido para mi lo otro (cantar ópera) . Pero tu puedes preparar bien las cosas pero luego el destino decide por diferentes factores que intervienen en tu vida.

 

 

  • En ocasiones se ha acusado al Misteri de ser un club elitista ¿Cree que el Misteri está realmente abierto a la ciudadanía? ¿O es un grupo que se nutre de un determinado círculo?

 

Creo que tiene esa fama que tú dices, pero creo que está cambiando por las campañas que estamos haciendo para captar niños en los colegios de todo Elche, en el conservatorio…entonces está abierto a todo el mundo. Y luego con los mayores, igual. Sí que es verdad. A mí lo que más mal me ha sabido en esta época es cuando tengo que decirle a una persona que no puede ir a la capella, pero hay ciertas normas que son muy ‘poquitas’. Por ejemplo, mayores de 50 años cómo no tengan una voz excepcional, no deben de entrar. Claro que vas a hacer, es que si no… no puede estar abierto para todo el mundo.

Entonces creo que tú tienes razón, pero creo que eso está cambiando, que la gente se da cuenta de que no, de que la ‘casa de la festa’ está abierta y creo que está cambiando

 

  • Cómo cree usted que se trata a la cultura en España, en general? En cuanto a inversiones, etc…

 

Te voy a contar con un ejemplo práctico y verás: hice un concierto para la presentación de un disco en el 2012. Entonces el Gran Teatro me lo cedieron gratis. El teatro se llenó, y vamos a decir que se sacaron unos 5.300€ euros. De ese dinero, el 51% fue de impuestos, a parte del IVA, además lo del representante se llevaba el 10% de las entradas, lo de la SGAE. Total que el dinero total se quedó en menos de la mitad, y luego yo con ese dinero pagué a los músicos y tuve que poner incluso 100€ más. ¿Pues que quieres que te diga? A mí me dicen: ¿Por qué no haces otro concierto? Y yo digo: pues porque no… para perder dinero me voy de vacaciones y lo aprovecho. Entonces… ¿qué me va a parecer? Sí está fatal, no hay ningún tipo de ayuda y además un montón de impuestos. Es indignante y supongo que lo que me pasa a mí, les pasará a los demás. Imagínate que no se hubiese llenado el Gran Teatro…Pues nada, a perder allí 3.000 euros.

“Sara Montiel es una persona que admiraba, me llamaba mucho la atención”

 

  • Antes ha mencionado que lo que ha conseguido no es ni un 5% de lo que le hubiese gustado en cuanto a la voz ¿Se ha encontrado durante estos años en el conservatorio con algún alumno excepcional?

 

Ahora por ejemplo, hablaba con Antonio Juan de un alumno mío que es excepcional tiene una voz excepcional, pero vamos a ver, en principio vive en Elche. En segundo lugar, tiene un trabajo y una familia con niños. Entonces como voz, como resultado y como persona es para ocupar primeros puestos dentro del teatro lírico o del oratorio. Pero claro, culturalmente está todo en el aspecto de la música y en el aspecto de la voz tan mal que con las condiciones que tiene…  ¿Cómo se puede colocar? Ahora por ejemplo, viene de grabar un disco que está sin acabar en una ópera en Sevilla, ha cantado en Madrid y en Sevilla, pero claro, eso… ¿tú sabes lo que cuesta cuando no se tiene culturalmente una infraestructura adecuada? Entonces sí que estoy contento con algunos alumnos, pero aunque el resultado vocal sea brillante si que es muy difícil colocarse.

 

  • ¿Cuál es su experiencia en todos estos años con los medios de comunicación y con los periodistas? ¿Cuál ha sido la relación que ha tendido con los periodistas y con los medios de comunicación?

 

En general es una relación positiva, aunque algunas veces hay cierto periodismo que quiere titulares y no le importa que sean reales o inventados y entonces hacen daño. Hay veces que salen noticias que con tal de salir en el periódico dicen alguna mentira. Para mi ha sido positivo, pero en algunos momentos hacen daño puesto que intentan crear una polémica donde no la hay. Verdaderamente el periodista que tiene un poder de palabra escrita, entonces puede hacer daño. […]

 

  • ¿Me gustaría que explicara que hubo y cómo fue realmente la historia de su relación con Sara Montiel?

 

Es una persona que admiraba, me llamaba mucho la atención.[…] Por lo que fuese a ella le caí muy bien y se interesó. Volví una noche que actuaba en Tabarca. Para mi fue como un acontecimiento. Luego también la invité al Misteri. […] Sinceramente pensé que había sido un capricho de la mujer. Esto es algo tan amplio…

“El representante se llevaba el 10% de las entradas, lo de la SGAE. Total que el dinero se quedó en menos de la mitad”

 

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José Antonio Román Marcos es uno de esos ilustres personajes ilicitanos que dejan huella por allí donde van. No es para menos, ya que más allá del sentimiento religioso, el cual personalmente no comparto, el Misteri d’Elx al que tan ligado está Román es de una belleza incalculable. Un drama sacro-lírico medieval que recrea la Asunción y Coronación de la Virgen María.     Declarado por la UNESCO como Obra Maestra del Patrimonio Oral e Inmaterial de la Humanidad, sigue siendo una de esas pocas representaciones en el mundo que por muchos años que pasen nunca deja de apasionar al conjunto de los ciudadanos que se acercan a contemplarlo. Cada mes de agosto, ilicitanos y turistas, se deleitan abarrotando la Basílica de Santa María.

Gracias a personas como Román que con su voz y entrega, sumado a su esfuerzo y perseverancia, hacen que un espectáculo religioso sea capaz de erizar la piel de cualquiera que lo presencie. Está claro que cuando algo se hace con tanto empeño  y con verdadera dedicación el resultado es inmejorable.

Por su parte, Román parece ser una persona muy entrañable la cual ha dedicado parte de su vida a la música, destacando en diferentes óperas y en su perseverancia con el Misteri. Sin duda alguna, es todo un ejemplo de lucha ya que pese a las adversidades que ha ido encontrando por el camino ha sabido encontrar su hueco. Por lo visto, desde sus inicios en el mundo de la música las cosas no han sido nada fáciles debido a las carencias en materia de ayudas.

Han sido frecuentes para él las ocasiones en que tuvo que poner dinero de su bolsillo para poder pagar a los diferentes artistas.

Asimismo, destacar que pese a que en un principio el Misteri siempre había sido algo bastante elitista, parece que con el paso del tiempo eso es algo que ha ido cambiando mucho. Estando cada vez más abierto a todo tipo de público según nos comentaba el mestre.

Por otra parte, también cabe destacar el papel fundamental que José Antonio Román ha tenido como profesor de canto, desempeñado durante muchos años su labor en el Conservatorio de Elche. Por lo tanto, las nuevas generaciones de niños han podido recibir los dotes artísticos de este peculiar profesor. A su vez, los jóvenes cantores han aprendido a que siempre han de ofrecer lo mejor de sí mismos y que se deben esforzar por entregarse a los textos para transmitir toda su energía en cada tono. Lo que hace que cada año las representaciones en la Basílica de Santa María brillen cada vez más.

Por último, Román destacó el papel fundamental que desde siempre han tenido los medios de comunicación y los periodistas para que representaciones como la del Misteri d’Elx hayan conseguido perdurar pese al paso de los años.

Para concluir hacemos hincapié en esto último que hemos comentado, ya que sin la labor de los periodistas el trabajo de personajes tan ilustres como el de Román serían en vano. Puesto que mediante la televisión, la radio y la prensa los ilicitanos han sabido conservar sus tradiciones haciéndolas transmitir de generación en generación.